相對于玉雕、核雕、刺繡這些耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)蘇作工藝，金銀絲鑲嵌是個“大冷門”。這是因為在歷史的傳承中，金銀絲鑲嵌都是以成型的工藝品為母體做點綴，如扇子、文房四寶、臺屏等，具有一定的依附性，從而遭致冷落。蘇州“馮振興”鑲銀坊的第三代傳人，馮文祥、馮文寅兄弟半生傾注金銀絲鑲嵌工藝，不甘其為點綴，化點為面，讓金銀絲鑲嵌工藝反客為主，大放異彩。
馮文寅回憶，小時候他們弟兄四個都跟著父親學(xué)藝，如今只有他和大他8歲的二哥馮文祥兩人全身心投入在銀絲嵌手藝里。雖然傳統(tǒng)手工藝難再恢復(fù)以往的風(fēng)光，但兄弟兩人卻并沒有就此消沉，而是在家傳手藝的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新。
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堅守在手藝臺前的馮文祥、馮文寅兄弟倆
馮文寅的銀絲嵌是家傳手藝，最早是從爺爺開始的?！疤K州有句老話叫‘做煞河沿街’，說的是河沿街上的手工藝最出名，其中有一家就是我爺爺?shù)摹T振興’鑲銀坊，”這塊招牌到如今已有120多年。 銀絲嵌是將銀絲壓扁，再用錘子將其敲打嵌入在硬木上刻好的線條中，然后用砂紙打磨光滑，最后上漆。因為要確保嵌入后嚴絲合縫，因此銀絲必須極細。這也就決定了銀絲嵌只能勾勒出圖案線條輪廓的局限性，比如樹葉只能勾勒出線條和筋脈，書法作品只能用雙鉤技法。 馮文寅和二哥并沒有被這種局限性所桎梏。從2008年開始，兩人嘗試著在硬木上嵌銀片。先在銀板和硬木上描出完全一樣的圖案，再分別刻出來，銀板上陽刻，硬木上陰刻，但必須完全吻合，能夠嚴絲合縫?？毯弥?，用膠水將二者粘牢，再打磨上漆，兄弟倆給這套工藝取名“銀片實填”。相比于簡單的銀絲嵌，“銀片實填”使得兩人的作品風(fēng)格更加豐滿。但也更加耗費精力，制作一個筆筒，就要耗費一個月的功夫。
這正是斬獲江蘇省藝博杯金獎的金銀絲鑲嵌扇屏《太平有象》。《太平有象》從設(shè)計到制作耗時三年。材料的選擇繁多，金銀絲，象牙，白玉，綠松石，瑪瑙，珊瑚，蜜蠟，野牛角和螺鈿等應(yīng)有盡有；制作工藝復(fù)雜，金銀絲鑲嵌，銀片實填，玉雕，牙雕，木雕，拉絲和大漆等無所不包。
檀扇欣賞
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