高仿古畫復制效果幾可亂真，辨別真?zhèn)芜€是有跡可循的
近日，有業(yè)內(nèi)人士投訴，稱某些造假者在木版水印或高仿古畫仿真印刷的古今名畫上補筆、補色后，再配上畫框直接當真品送拍;并稱這種做法近年來有愈演愈烈的跡象，不僅坑害了藏家，也禍亂了整個藝術(shù)品市場，令那些初入行者人心惶惶。
古畫復制 高仿古畫 蘇州承源軒古籍復制 中國十大傳世名畫復制
采用高精技術(shù)對原作進行掃描，之后精確調(diào)色，再通過噴墨方式將墨和色直接噴到宣紙上，效果與原作也幾無二致。蘇州承源軒高仿古畫復制效果幾可亂真。
這些原本作為豐富人們精神生活的工藝品一旦被某些唯利是圖者利用，是否真會對藝術(shù)品市場和藏家產(chǎn)生巨大影響?對此，業(yè)界專家各抒己見，意見不一。
用數(shù)碼技術(shù)進行藝術(shù)品復制的目的不是為了制作贗品，數(shù)碼高 仿 真 復制技術(shù)的概念精髓在于復制藝術(shù)品的神韻和質(zhì)感，使復制的圖像在審美的感覺和直覺方面與原作幾乎相同。從而，使更多的人可以有機會領略藝術(shù)品的真諦。
其實藝術(shù)微噴古畫復制無論技術(shù)怎樣高超，效果怎樣逼真，即使僅憑肉眼分辨不出，但專業(yè)人士如果能仔細揣摩，從筆觸、質(zhì)感，再借用專業(yè)工具（高倍放大鏡），還是可以分辨出來的。
要辨認是否為仿真古畫復制的國畫作品，主要看畫作的空白處，如果是原作，無論用多少倍的放大鏡看，空白處仍然跟肉眼看到的宣紙并無二致;如果是印刷品，用五十倍以上的放大鏡看，白色顆粒就會變成五彩的光暈、光點，因為印刷必須是整體上色，白色并非正常留白，而是再上一層白顏料，以之還原宣紙的紋路及各種霉斑、霉點。當然，加墨補色的部位，確實不容易辨別。
但因為添補只是部分的，認真點還是可以看出來的。而且仿真印刷至今仍存在一些技術(shù)上的難點無法攻克。像齊白石畫壽桃所用的西洋紅，目前的化學顏料中，就沒有很接近的，印出來必然會偏色(西洋紅是一種生物顏料，從巴西的螢火蟲蟲體中提煉而來，當年就是靠進口的，因此，價比黃金還貴，齊白石作畫，如果用到西洋紅，那這件作品的價格就要比其他同尺寸作品翻番)。
另外更值得注意的一點是，正常的畫作，由于宣紙材料的特性，反面是能夠透過去的，雖然墨色淡一點，仍然是一幅畫的模樣，而平面印刷無法做到力透紙背。在這點上，木版水印更勝一籌，復制出來的作品背面也是透墨透色的。而且，木版水印采用的是中國畫顏料，材料上也比現(xiàn)代印刷更接近于原作。但手工的木版制作也有缺陷，很難達到高科技印刷那么惟妙惟肖。如果在此基礎上加補墨、色，偽裝性自然又魔高一丈。不過，木版水印畢竟是人工刀刻出來的，很多線條跟用毛筆寫畫的效果還是不同，會粗糙、僵硬一些，特別是飛白、枯筆處，無法補墨，刻出來和寫出來的感覺又很不一樣，也最容易讓人識破廬山真面目。
