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【名稱】宋劉松年羅漢圖
【類別】中國古畫 圖軸，絹本，設(shè)色畫，縱：117 公分，橫：55.8 公分。
【年代】宋代 【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院
此畫風(fēng)格屬于劉松年工整細(xì)潤一路，是他晚年成熟的作品。畫中人物用鐵線描繪而成，線條流暢有力。服飾與面部均刻畫得極其精細(xì)，用筆沉著穩(wěn)健，神形兼?zhèn)?。畫中羅漢與小和尚的僧袍色彩在多樣變化中求得協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，樹木與山石注重寫實(shí)。特別是樹石的用筆，勾勒與皴擦，墨色濃淡相間，充分表現(xiàn)出了樹干與山石的堅(jiān)硬質(zhì)感與體積感?？輼錆M身結(jié)疤和蒼老堅(jiān)硬的枝條與后面一棵枝葉濃密的樹形成強(qiáng)烈對(duì)照，表現(xiàn)出了大自然所蘊(yùn)涵的無限生機(jī)。濃密的枯枝與樹葉襯托出疏朗的人物，形成疏密的對(duì)比，使人物形象在畫中十分突出。此幅作品稱得上是山水畫和人物畫完美結(jié)合的成功之作。
這幅《羅漢圖》雖然取自佛教題材，實(shí)際上已有著明顯的世俗化的傾向。在意境表現(xiàn)上，畫家通過對(duì)山石樹木等自然景物的精心布置和渲染，營造出一個(gè)草木豐茂、秋清氣爽、山果飄香的畫境。羅漢與小和尚置身其境，神情悠然自得，營造了人與自然、人與動(dòng)物之間互相依存的祥和氣氛。
另外，這幅《羅漢圖》在藝術(shù)處理上吸取了佛教壁畫在佛像頭部畫上佛光的方法，其表現(xiàn)手法是十分高超的。羅漢頭像的佛光就如聚光燈一般，如霧如紗。朦朧中一組樹枝隱約可見，使畫面的虛實(shí)對(duì)比更加強(qiáng)烈。
作者簡介
劉松年（約1155-1218）南宋畫家。錢塘（今浙江杭州）人，淳熙間（1174-1189）畫院學(xué)生，紹熙間（1190-1194）升畫院待詔。寧宗（1195-1224）時(shí)進(jìn)《耕織圖》被朝廷看重，賜金帶，為“南宋四大家”之一。工山水、人物、界畫，師承李唐，畫風(fēng)筆精墨妙，清麗嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色典雅，界畫工致。常畫西湖，多寫茂林修竹、山明水秀之西湖勝景。張丑詩云：“西湖風(fēng)景松年寫，秀色于今尚可餐；不似浣花圖醉叟，數(shù)峰眉黛落齊紈。”所畫人物神態(tài)生動(dòng)，衣褶清勁，精妙入微。松年是位愛國畫家，擁護(hù)抗金，反對(duì)投降，曾苦心孤詣畫《便橋圖》，希望統(tǒng)治者效法唐太宗戰(zhàn)勝強(qiáng)敵突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他還畫《中興四將圖》，表彰岳飛、韓世忠等民族英雄之偉績。傳世代表作《四景山水圖》卷及《天女獻(xiàn)花圖》卷，現(xiàn)藏故宮博物院；開禧三年（1207）作《羅漢圖》軸和嘉定三年（1210）作《醉僧圖》軸，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；《雪山行旅圖》軸，藏四川省博物館；《中興四將圖》卷傳為其所作，藏中國歷史博物館。
