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中文名 宋黃居寀山鷓棘雀圖軸 年代 宋代
作 者 黃居寀 規(guī) 格 97x53.6cm
收 藏 臺(tái)北故宮博物院
全幅規(guī)格：該幅 97x53.6公分、詩塘 （左） 13.7x36.3公分、詩塘（右） 13.5x17.2公分、下邊幅 13.5x53.6公分；絹本、立軸、設(shè)色。
黃居寀（933－993以后），四川成都人，字伯鸞，五代十國名畫家黃筌之子。初為西蜀孟昶（934－965在位）朝翰林待詔，為宮廷作畫。965年（乾德三年）隨蜀主降宋，進(jìn)京供職宮廷，負(fù)責(zé)收羅和鑒定名畫，993年（淳化四年）曾出使成都府。太宗尤加寵遇，委以搜訪名畫，詮定品目之重責(zé)。黃筌父子之畫藝，在北宋初期尚成為圖畫院評(píng)定優(yōu)劣之標(biāo)準(zhǔn)。
宋黃居寀山鷓棘雀圖：黃居寀是花鳥畫名家黃筌的兒子，因家學(xué)的關(guān)系，在花鳥畫方面有很高的成就。他們父子的作品，在畫院中極受推崇， 以致成為畫院評(píng)畫的標(biāo)準(zhǔn)。此畫中的鳥鵲與竹石，布滿畫面，空白很少。設(shè)色淳厚無華，描法穩(wěn)健，略帶稚拙之感，有著早期花鳥畫的裝飾意味，及古樸風(fēng)韻。此圖繪泉石、荊棘、竹叢，群烏飛鳴、憩啄棘間枝頭，山鷓立于石上正俯身飲水，情態(tài)十分真實(shí)自然．構(gòu)圖緊湊而富變化，疏密、動(dòng)靜都很講究；用筆沉穩(wěn)工致，設(shè)色精細(xì)富麗，其畫法比較接近黃筌的《寫生珍禽圖》卷。
作品賞析
此幅中景物有動(dòng)有靜，配合得宜。像山鷓跳到石上，伸頸欲飲溪水的神態(tài)，就十分生動(dòng)。另麻雀或飛、或鳴、或俯視下方，是動(dòng)的一面；而細(xì)竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草，有的朝左，有的朝右，表現(xiàn)出無風(fēng)時(shí)意態(tài)舒展的姿態(tài)，則都予人從容不迫和寧靜的感覺。下方的大石上，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個(gè)畫幅。背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，布滿了整個(gè)畫面。畫的重心在于畫幅的中間位置，形成近于北宋山水畫中軸線的構(gòu)圖方式。而具有圖案意味的布局，有著裝飾的效果，顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。
北宋初期名家之“真跡”非常稀少，《山鷓棘雀圖》在繪畫方面，上承唐朝之傳統(tǒng)，下開寫生之先例。在收傳方面，曾經(jīng)宋徽宗之珍藏，不但在《宣和畫譜》能查到記錄，畫幅上鈐有：雙螭、宣和、政和、睿思東閣等徽宗藏印，前三印與徽宗題簽〈黃居寀山鷓棘雀〉之組合，正是「宣和裝」古老裝裱的遺制。還有緝熙殿寶（宋理宗）、司印半?。魈妫⑶鍖m印璽等，增強(qiáng)其流傳有緒之可靠性。
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