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館藏地點(diǎn) 【文物原屬】故宮舊藏 現(xiàn)屬臺北故宮博物院
所屬年代 五代 絹本，縱112.5厘米，橫38.3厘米。
花中之王牡丹，作為富貴的象征，自古以來被人們所喜愛，同時(shí)，也是歷代畫家用來表現(xiàn)吉祥、富貴、美好的題材。如把牡丹與白頭翁畫在—起，就叫作“富貴白頭”。中國古代著名花鳥畫畫家徐熙的這幅畫，將牡丹和玉蘭、海棠相配，因此得名《玉堂富貴圖》。
此圖是一幅豎軸畫，畫中牡丹、玉蘭、海棠布滿全幅，花叢間有兩只杜鵑，圖的下方，湖石邊繪了一只羽毛華麗的野禽。枝葉與花鳥，先用墨筆勾出輪廓，然后再敷以色彩。玉蘭、牡丹、海棠，白的淡雅，粉的嬌媚，在石青鋪地兒的映襯下，更現(xiàn)端莊秀麗之氣韻。這種滿紙點(diǎn)染，不留空隙的畫法，顯然是受了佛教藝術(shù)的影響。
徐熙，五代南唐畫家，金陵(今江蘇南京)人，—作鐘陵(今江西進(jìn)賢西北)人。因不屑于踏入仕途，終生置于畫院之外，故后人稱他“江南處士”或“江南布衣”。他不慕虛榮，不求奢華，處事寧靜淡泊，專心繪畫。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。他常游山林園圃，細(xì)察動(dòng)植物情態(tài)，所作花木禽鳥，形骨清秀，獨(dú)創(chuàng)“落墨”法，用粗筆濃墨草草寫枝葉萼蕊，略施雜色，使色不礙墨，不掩筆跡，一變黃筌細(xì)筆勾勒、填彩暈染之法，從而創(chuàng)造出“清新灑脫”的花鳥畫新風(fēng)格。北宋郭若虛曾贊其“學(xué)窮造化，意出古今”，沈括在《夢溪筆談》中也說他這種以“墨筆”為主的畫法“殊草草，略施丹粉而已”，卻能充分表現(xiàn)出“神氣迥出”的“生動(dòng)之意”。更有蘇東坡題徐熙《杏花圖》詩云：“卻因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花?！笨梢娦煳醯漠嫹ㄒ阅珵橹鳎謱懸?，同時(shí)講究線與色的相互結(jié)合，這種注重表現(xiàn)對象精神特質(zhì)的花鳥畫新風(fēng)格，被后人稱為“徐體”。
徐熙雖身居畫院之外，但在李璟、李煜兩朝仍享有盛名。據(jù)說，后主李煜對他的作品十分看中，收藏其名跡很多，并將他的畫掛于宮中。這種被稱為“鋪殿畫”、“裝堂花”的殿堂裝飾畫，據(jù)《圖畫見聞志》載：“意在位置端莊，駢羅整肅，多不取生意自然之態(tài)?！蔽覀冊诖丝吹降摹队裉酶毁F》圖，可能是這類掛在墻上的有裝飾意味的繪畫。但不同的是，此畫以淡墨勾線，造型生動(dòng)，以淡彩敷色，給入超逸清雅之感，從中不難看出徐熙也能工精巧一體的花鳥畫。
