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【名稱(chēng)】早春圖軸 【作者】郭熙
【類(lèi)別】絹本設(shè)色 【尺寸】縱：158.3厘米，橫：108.1厘米
【年代】北宋 【文物原屬】故宮舊藏
【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院
郭熙 (1023—約1085)，字淳夫，河陽(yáng)溫縣(今河南孟縣以東)人。郭熙現(xiàn)存的作品有《早春圖》、《幽谷圖》、《關(guān)山春雪圖》、《窠石平遠(yuǎn)圖》、《溪山秋霽圖》等。郭熙不僅是一位卓越的畫(huà)家，還在繪畫(huà)理論方面有一定的貢獻(xiàn)。其子郭思根據(jù)他的繪畫(huà)理論所整理的《林泉高致》一書(shū)，是我國(guó)畫(huà)論史上第一部系統(tǒng)地探討山水畫(huà)創(chuàng)作的專(zhuān)門(mén)論著。書(shū)中全面總結(jié)了以往山水畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐，包含了郭熙的主要繪畫(huà)思想和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，代表了當(dāng)時(shí)山水畫(huà)理論的最高水平，對(duì)當(dāng)今的繪畫(huà)創(chuàng)作依然有著重要的參考價(jià)值。
作品欣賞:
作者以粗闊扭曲的線(xiàn)條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因?yàn)樾螤钕窬砬脑茐K，所以稱(chēng)為「卷云皴」。樹(shù)木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱(chēng)為「蟹爪枝」，是承襲自宋初李成一系的特色。
畫(huà)面描寫(xiě)的是早春即將來(lái)臨的山中景象：冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，山間浮動(dòng)著淡淡的霧氣，傳出春的信息。遠(yuǎn)處山峰聳拔，氣勢(shì)雄偉；近處圓崗層疊，山石突兀；山間泉水淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映于山崖叢樹(shù)間。在水邊、山間活動(dòng)的人們?yōu)榇笞匀辉鎏砹藷o(wú)限的生機(jī)。山石間描繪有林木，或直或欹，或疏或密，姿態(tài)各異。樹(shù)干用筆靈活，樹(shù)多蟲(chóng)枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類(lèi)的小枝。畫(huà)中山石以抑揚(yáng)頓挫、粗細(xì)有變十七的墨筆勾勒，皴法多用“舌壇皴”，揮灑恣意，具有干濕濃淡的效果；有的石頭形狀奇特像鬼臉，而遠(yuǎn)山又“多正面，折落有勢(shì)”。整幅畫(huà)用筆勁健、精練，筆法生動(dòng)多變，用墨清潤(rùn)秀雅，氣格幽靜清曠而又渾厚。正如《格古要論》中所說(shuō)，郭熙所作山水“山聳拔盤(pán)回，水源高遠(yuǎn)，多鬼面石、亂云皴、鷹爪樹(shù)，松葉攢針，雜葉夾筆、單筆相半，人物以尖筆帶點(diǎn)鑿，絕佳”。指出了郭熙山水畫(huà)獨(dú)特的技法風(fēng)格和鮮明的藝術(shù)特色。郭熙長(zhǎng)于作大幅，善于表現(xiàn)高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)空間和四時(shí)朝暮的變化，其構(gòu)圖奇變、畫(huà)面內(nèi)容之豐富的特點(diǎn)，在此幅畫(huà)中尤可得見(jiàn)?！对绱簣D》細(xì)微處有呼應(yīng)，大開(kāi)合處相顧盼，氣勢(shì)渾成，情趣盎然，為觀者營(yíng)造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。該畫(huà)有著明確的紀(jì)年，畫(huà)面左側(cè)題有：“早春，壬子年郭熙畫(huà)。”下有“郭熙筆”長(zhǎng)方朱文印—方。鈐蓋作者印章，這在北宋的畫(huà)中是很少見(jiàn)的。畫(huà)作右上有乾隆皇帝御題詩(shī)：“樹(shù)才發(fā)葉溪開(kāi)凍，樓閣仙居最上層。不藉柳桃閑點(diǎn)綴，春山早見(jiàn)氣如蒸?！?/span>
畫(huà)幅左側(cè)畫(huà)家自題：早春。壬子（1072）年郭熙畫(huà)。顧名思義，這幅畫(huà)作是在描寫(xiě)瑞雪消融，云煙變幻，大地復(fù)蘇，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的早春景象。
