【名稱】《唐人明皇幸蜀圖》 年代 唐代 作者 佚名
【規(guī)格】軸，絹本，55.9×81公分。 【原屬】故宮博物院舊藏 【現(xiàn)藏】臺(tái)北故宮博物院
該圖在《石渠寶笈三編》著錄為《宋人關(guān)山行旅》，乾隆題詩(shī)認(rèn)為“此宋近乎唐”。后依近人考據(jù)，改名為《唐人明皇幸蜀圖》。描寫唐代天寶年間安祿山造反，兵陷長(zhǎng)安，明皇（玄宗）幸蜀避亂。
隋末唐初中土和西域、中亞間交通暢達(dá)，彼方盛產(chǎn)之石青、石綠顏料得以大量供應(yīng)中原畫家，唐代以降青綠山水大為流行。此一畫法，到宋代得到了充分的發(fā)展，宋人青綠山水概分兩類，一是繼承唐人勾勒填色，一是綜合水墨皴法薄罩青綠。元代趙孟頫復(fù)興古法，略變宋人青綠山水，以符合文人趣味，對(duì)后世尤多啟發(fā)。
畫中山川樹石以細(xì)勁線條勾勒，并以青綠赭石填染，不加皴斫，賦彩染色濃重，可見李思訓(xùn)和他兒子李昭道——李氏父子“金碧山水”一派遺風(fēng)。右下角見一隊(duì)人馬出現(xiàn)於峰間峻谷狹徑，正要踏入岸邊林間空地，領(lǐng)隊(duì)身著朱衣、騎三鬃馬是為明皇，史載“出棧道飛仙嶺下，乍見小橋，馬驚不進(jìn)”者，即是此景。中央繪商賈數(shù)人，據(jù)中峰松蔭下，解鞍放騾，袒裼憩息。左方則繪行旅人物，或乘馬牽駝，負(fù)荷繞行于蜿蜒棧道中。畫面場(chǎng)景復(fù)雜而又具體入微，構(gòu)圖嚴(yán)整周密而又起伏錯(cuò)落，筆法工整精細(xì)，色彩絢麗繽紛而且沉著調(diào)和。
“蜀道難，難于上青天”，詩(shī)仙李白曾經(jīng)如此贊嘆蜀地（今四川）的景致。這幅《明皇幸蜀圖》使我們得以想像那壯麗的山河。中唐時(shí)期，當(dāng)唐玄宗正沉浸于長(zhǎng)治久安之中，原本鎮(zhèn)守在邊疆的安祿山趁機(jī)造反，兵陷長(zhǎng)安，迫使玄宗率領(lǐng)眾人離開京城避難，一行人輾轉(zhuǎn)跋涉，來到地勢(shì)險(xiǎn)峻的四川。
彷佛一場(chǎng)演出中的舞臺(tái)劇，沿著畫面下方的兩座橋梁望去，蜿蜒的河谷將觀者的視線引向白云繚繞的天際，由此分割出三座壯麗的山峰。右側(cè)的山嶺間，身著紅色衣袍的唐明皇騎在馬上，領(lǐng)著一隊(duì)騎旅自后走出，正待過橋；畫面中段有一部分人馬在山下的空地上歇息，而更前方的隊(duì)伍則已深入左邊的峽谷之中。
畫家在描繪崇山峻嶺時(shí)，以飽和不透明的青綠礦物性顏料層層疊染，然后再以清晰明確的墨線，勾畫棱角分明的輪廓，營(yíng)造出山石塊面堅(jiān)實(shí)的觸感。濃郁艷麗的青綠敷彩，除了令人聯(lián)想到大唐盛世的宮廷氣勢(shì)之外，同時(shí)也塑造了后人所謂“青綠山水”的典范模式。
