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中文名 溪山行旅圖 作者 范寬 年代 北宋
材質(zhì) 絹本墨筆 規(guī)格 縱206.3厘米，橫103.3厘米
收藏 臺北故宮博物院
《谿山行旅》為中國北宋畫家范寬的作品。作品給人的第一感覺就是氣勢雄強(qiáng)，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜，在山路上出現(xiàn)一支商旅隊(duì)伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點(diǎn)出了溪山行旅的主題。該作品使用絲質(zhì)的絹?zhàn)鳛楫嫴?，長206.3厘米，寬103.3厘米，以淺淡的色彩作極為精致的構(gòu)圖，舉凡山川流水、高山巖石，都能細(xì)心勾勒且呈現(xiàn)出立體的空間感，至于人物、馬匹亦能夠在尺寸極為渺小的限制下，活靈活現(xiàn)，因此受到歷代收藏家珍愛，如今已有許多印記，該作品已收藏在臺北國立故宮博物院。
打開《溪山行旅圖》，一座大山矗立眼前，和山水一起映入人們眼簾的，還有不少收藏者的題款，而這些題款，就成了揭開名畫流傳千年的唯一線索。
范寬（約950-1027），北宋人，名中正，字中立。北宋前期著名畫家，長期生活在陜西終南/太華山林之中深入觀察北方山川景物之真實(shí)面貌。善畫山水，重視寫生。為人風(fēng)儀峭古，磊落不拘世俗。其作品大多氣魄雄偉，境界浩莽，雄闊壯美，墨韻濃厚，筆力鼎健。晚年卜居終南、太華，置身自然，盡得畫意。其畫風(fēng)對后世影響極大。
范寬是北宋初期山水畫的代表人物，他用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健，而善用黑沉沉的濃厚墨韻，厚實(shí)而滋潤。尤其他的《溪山行旅圖》受到了歷代評論家的稱贊。如徐悲鴻在世時曾高度評價此畫：“中國所有之寶，吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積2/3，章法突兀，使人咋舌！”
中國山水畫始于五代時期，而真正崛起卻是在北宋。身為北宋畫家的范寬，先后拜師五代時期具有影響的大畫家李成、荊浩。范寬的畫留傳至今的只有極少一部分，如《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》、《雪山樓觀圖》、《臨流獨(dú)坐圖》等。
范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程” 。后人將范寬與李成、董源二人合稱“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵畫派”和現(xiàn)代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風(fēng)的影響。
宋元兩代，大師級的畫家都以范寬的繪畫為典范。南宋初期的李唐，稍后的一些的馬遠(yuǎn)、夏圭，元代的倪云林、王蒙，都對范寬的畫風(fēng)大加贊賞。
