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名稱(chēng) 宋李唐萬(wàn)壑松風(fēng)圖 類(lèi)別 中國(guó)畫(huà) 作者 李唐
年代 南宋 絹本，設(shè)色，縱：188.7，橫：139.8厘米
文物原屬 故宮舊藏 文物現(xiàn)狀 臺(tái)北故宮博物院藏
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》款識(shí)題于遠(yuǎn)峰上：“皇宋宣和甲辰春，河陽(yáng)李唐筆?！笨芍饔谝灰欢哪?，其時(shí)李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫(huà)面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動(dòng)。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌。大自然雄壯之氣撲面而來(lái)，給人以氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)。李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的視覺(jué)感受。山石皴法，融合了李成、范寬、郭熙諸家技巧，用多種皴法表現(xiàn)不同的石質(zhì)，如主峰，上端用長(zhǎng)釘皴刮鐵皴，中部偶爾參以解索皴；在山腰以下使用獨(dú)創(chuàng)的馬牙皴。此外還可以看出其后來(lái)創(chuàng)造出小斧劈、大斧劈的雛型。對(duì)皴法的運(yùn)用是李唐在此圖中的最大特點(diǎn)，對(duì)后世造成了極大的影響。到現(xiàn)代還在為人們所學(xué)習(xí)探討。
萬(wàn)壑松風(fēng)圖是李唐在北宋畫(huà)院時(shí)的作品。這一幅畫(huà)在主峰旁邊的遠(yuǎn)山上，題有皇宋宣和甲辰春河陽(yáng)李唐筆。甲辰是宋宣和六年（1124），李唐已經(jīng)步入高齡。盡管如，此畫(huà)中表現(xiàn)的山石仍然是雷霆萬(wàn)鈞的陽(yáng)剛力量。畫(huà)上的插云尖峰。岡巒、峭壁，好像斧頭剛剛鑿過(guò)，對(duì)一片石質(zhì)的山，表現(xiàn)山特別堅(jiān)硬的感覺(jué)。該圖與《早春圖》《溪山行旅圖》，歷來(lái)被稱(chēng)作宋畫(huà)之三大精品，圖上都署有作者的名款。宋以前的畫(huà)幾乎都無(wú)款。北宋初，開(kāi)始在畫(huà)上落款，但尚不普遍。這三幅畫(huà)可謂開(kāi)風(fēng)氣之先。但細(xì)觀其落款，卻也意味深長(zhǎng)：《早春圖》雖落在空白處，但字特別之小，不細(xì)觀無(wú)以辨認(rèn)；《溪山行旅圖》則僅書(shū)“范寬”兩字于草葉間，900年后才被研究員用放大鏡發(fā)現(xiàn)；而《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》則將款落在石柱內(nèi)，遠(yuǎn)觀或誤以為皴筆。不管作者的動(dòng)機(jī)如何，有一點(diǎn)是明確的，就是作者不希望其名款讓觀者一目了然。這在中國(guó)繪畫(huà)史上，是漢字進(jìn)入畫(huà)面的開(kāi)始，而從廣義上講，則是中國(guó)書(shū)法進(jìn)入繪畫(huà)領(lǐng)域的前奏，從此演繹出一幕幕書(shū)與畫(huà)相得益彰、融為一體的歷史。宋代的落款，不過(guò)是姓名或加上畫(huà)題、年號(hào)、時(shí)節(jié)等。元代畫(huà)壇漸以文人為主角，于是開(kāi)始題詩(shī)，或記文于畫(huà)上，讓觀者明白畫(huà)家作畫(huà)的意圖，生發(fā)聯(lián)想。但題款在畫(huà)中尚居次席。而到了明、清，似乎更講究書(shū)寫(xiě)的技巧，或覺(jué)畫(huà)不足而以字補(bǔ)之，或畫(huà)之前預(yù)留空白以題長(zhǎng)款，有時(shí)書(shū)法的表現(xiàn)似乎更強(qiáng)于畫(huà)?？傊?，書(shū)與畫(huà)開(kāi)始平分秋色，融為一體，畫(huà)家兼善書(shū)法和詩(shī)文，變成理所當(dāng)然的事了。
李唐，1066年生，1150年逝世，河陽(yáng)三城（今河南孟縣）人。北宋末南宋初畫(huà)家。字晞古。初以賣(mài)畫(huà)為生，徽宗趙佶朝（1100～1125）補(bǔ)入畫(huà)院。高宗南渡，李唐亦流亡至臨安，以成忠郎銜任畫(huà)院待詔，時(shí)年近八十。擅畫(huà)山水，變荊浩、范寬之法，用峭勁的筆墨，寫(xiě)出山川雄峻的氣勢(shì)。晚年去繁就簡(jiǎn)，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫(huà)石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)。他畫(huà)的山水畫(huà)對(duì)南宋畫(huà)院有極大的影響，是南宋山水新畫(huà)風(fēng)的標(biāo)志。兼工人物，初似李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞?，并以?huà)牛著稱(chēng)。李唐的畫(huà)風(fēng)為劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、蕭照等師法，在南宋一代傳流很廣，對(duì)后世影響很大。
存世作品有《萬(wàn)壑松風(fēng)》、《清溪漁隱》、《長(zhǎng)夏江寺》、《采薇》等圖。《采薇圖》，絹本，淡設(shè)色，縱27.2厘米，橫90.5厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院。畫(huà)商末伯夷、叔齊不食周粟，避于首陽(yáng)山采薇（俗名野豌豆），最后餓死的故事。借以頌揚(yáng)民族氣節(jié)，間接地表達(dá)了他反對(duì)民族投降屈服的立場(chǎng)，有的題跋也指出此畫(huà)是“為南渡降臣發(fā)”。畫(huà)面采用截取式構(gòu)圖，圖繪半山之腰，蒼藤、古松之陰，伯夷與叔齊采摘薇蕨，其間正在休息對(duì)話(huà)的情景。兩位主人公畫(huà)得筆墨勁秀，衣紋簡(jiǎn)勁爽利，神態(tài)生動(dòng)，殷殷凄凄，若聲出絹素。
