邊壽民（1684—1752）清代著名花鳥畫畫家。初名維祺，字頤公，又字漸僧、墨仙，號葦間居士，山陽人（今淮安區(qū)），晚年又號葦間老民、綽翁、綽綽老人，江蘇淮安秀才。善畫花鳥、蔬果和山水，尤以畫蘆雁馳名江淮，有“邊蘆雁”之稱。其潑墨蘆雁，蒼渾生動，樸古奇逸，極盡飛鳴、食宿、游泳之態(tài)。潑墨中微帶淡赭，大筆揮灑，渾厚中饒有風骨。又善以淡墨干皴擦小品，更為佳妙。因他畫蘆雁，稱其所居名“葦間書屋”。他又工詩詞、精中國書法。和鄭板橋、金農(nóng)等人齊名。
代表作品
《蘆雁圖全套八幅冊頁》、《碧梧雙峙圖》、《老圃秋容圖》。
山陽邊氏是世代書香之家，但邊壽民祖與父都無功名，屬于寒門。他自幼聰穎，詩文書畫，為長者所稱，雖境遇困窮，卻能堅守寒士清操。據(jù)傳，他對于同宗富家、同里豪紳，不樂往來，安貧守道，課徒之業(yè)，以文字筆墨自適。
早在康熙四十三年（1704年）邊壽民20周歲之際，即入學為諸生，但由于他鄙薄章句帖括之文，應鄉(xiāng)試而不中式，乃更寄情于詩畫。他居住在山陽舊城東北隅梁陂橋附近，遠離鬧市，清幽靜寂，四面環(huán)水，蘆葦叢生，風景絕佳，入秋尤宜，秋水澄碧，蘆花飄白，蓼花透紅，游憩其間，此身如在畫圖中。他有《憶江南·葦間好》云：
葦間好，明浦豁西窗。兩岸荇蘆侵闊水，半天紫綠掛斜陽。新月到回廊。
葦間好，最好是新睛。寺后菜畦春雨足，城頭帆影夕陽明。人傍女墻行。
葦間好，初夏最關(guān)情。淺水半篙荷葉出，深蘆一帶水禽鳴。雨后雜蛙聲。
葦間好，重九雨霏霏。古寺客穿紅葉出，小舟人載菊花歸。酒熟蟹螯肥。
邊壽民師法前人，兼取眾長，尤其用力于徐渭、陳淳一派。他論畫云：“畫不可拾前人，而要得前人意?！币嘁獛煼ㄔ旎煜っ枥L的對象。邊壽民所居葦間書屋，周圍蘆葦成片，往來候雁，往往停憩于葦間水際。在長期接觸觀察當中，他對雁的形體、動作、情態(tài)、習性，了如指掌。他的難能可貴大過人處，在于他熱愛關(guān)懷往來棲止的雁，視之如友朋，知情著意，體貼入微，從而構(gòu)思頓生妙諦，下筆每聚深情。由此形成邊氏蘆雁的筆墨疏簡、以形寫神、寫意傳神、出神入化的特色。
邊壽民賦詩“只不過一抒胸臆”，作畫“也只算自抒心緒”，在他，詩、畫同樣是抒情寄意的手段。就完整的畫來說，其實是畫、詩、書的綜合藝術(shù)。過壽民的書法，遠紹鐘繇，古勁渾樸，使畫面增輝，但詩畫的配合和諧更具重要意義。詩畫映照交融、爭輝競美，形成意境，也是邊氏蘆雁的重要特色。如一幅蘆雁冊頁，左側(cè)兩三支蘆葦橫斜，右側(cè)雙雁蜷伏藏頭作憩息狀，左上題詩云：
月冷風清洲北，沙明水碧汀西，得睡且須熟睡，莫近客舟亂啼。
寥寥數(shù)語，使疏簡靜寂的畫現(xiàn)平添意趣。另一幅蘆雁冊頁，下方蘆葦草草，一雁似在覓食，
一雁昂首遠望，左上題詩云：
倦羽思寒渚，饑腸啄野田。稻粱留不住，老翅破江煙。
邊壽民對于雁的熟悉喜愛很不一般，他的關(guān)懷呵護迥非尋常。他經(jīng)常以雁自喻，并反復聲稱：“一生蹤跡與渠同”，“于今衰病息菰蒲”，甚至如癡如迷地表白“自度前身是鴻雁，悲秋又愛繪秋聲”。他想像飛雁南歸，只道南方溫暖，“那知冰雪滿江南”，為之傷感不安；他揣度亂葦寒沙，顯得凄情，“猶恐雁嫌秋冷落，胭脂滴滴點芙蓉”，煞費一片苦心。筆者曾見兩幅蘆雁冊頁，留下深刻難忘的印象，一幅寫蘆邊水際，雙雁緊緊依傍，筆致疏簡秀逸，情態(tài)親切動人。左上題詩云：
菰米足療饑，江寒泊最宜。天涯少儔侶，兩兩莫輕離。
另一幅寫孤雁自高處飛向蘆灘，但并不疾飛直下，頸后曲，目前視，意逡巡，著墨無多，用筆甚妙，一種瞻望卻顧之態(tài)躍然紙上。左側(cè)題詩云：孤飛隨意向天涯，卻傍江湖覓淺沙?？钟袧O舟鄰近岸，幾回不敢宿蘆花。
兩首題詩，切切低語，曲曲含情，所詠是人是雁，渾然莫辨，兩幅冊頁，詩畫交輝，含蘊著作者的拳拳深情，殷殷至意。邊壽民熟悉熱愛南來北往的候雁，引為同調(diào)，借以自慰自遣，他將自身社會遭際、人生詠嘆、辛酸苦辣、悲感憂懷，一齊賦予候雁，寫入詩畫。世態(tài)炎涼，儔侶宜緊密相依，避免孤單無援之苦；人情險惡，不能不時時提防陷阱、網(wǎng)羅。這既是飛雁心態(tài)，究其實際，又不能不是飽經(jīng)飄泊、憂患的邊壽民自己的心態(tài)！這樣，邊壽民畫中詩中的雁，就不僅人格化，而且社會化了。
