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明邊文進(jìn)三友百禽軸：是明代畫家邊文進(jìn)的一幅名畫，這幅《三友百禽》畫最能體現(xiàn)他的繪畫特色。畫中近百只禽鳥，品種各異、而且都能找到真鳥的原型，百鳥皆各具姿態(tài)，無(wú)一重復(fù)，非具有高度的觀察能力和精絕技巧者不能達(dá)。松竹梅的畫法亦然，雖然畫法來(lái)自南宋，但比南宋畫嚴(yán)謹(jǐn)，秀潤(rùn)，工整。石頭的畫法更明顯地來(lái)自南宋，用硬筆勾勒的非常相像。突顯畫家邊文進(jìn)的天賦和功力。
現(xiàn) 藏 臺(tái)北故宮博物院
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尺 寸 縱152.2厘米，橫78.1厘米
材 質(zhì) 絹本 設(shè)色
《三友百禽》款署：“永樂(lè)癸巳（公元1413年）七月。隴西邊景昭寫三友百禽圖于長(zhǎng)安官舍?！惫湃肆?xí)將京城稱為“長(zhǎng)安”，顯示此作成于首都南京，可能是應(yīng)制之作。幅中松、竹、梅和石為主要架構(gòu)，其間穿插近百只鳥類，極具裝飾性。坡石、梅干輪廓和皴紋的用筆已較疏放，但通幅基本上仍是雙鉤填彩之法，展現(xiàn)工整細(xì)麗面貌，符合宮廷品味。明代宮廷繪畫大多有吉祥意義，此作中松、竹、梅為“歲寒三友”，象征耐寒不凋的志節(jié)，竹和“?！敝C音，松表長(zhǎng)壽，也有賀壽之意。所畫鳥類計(jì)九十七只，未達(dá)百卻以百為名，表示豐美眾多，百為吉數(shù)，既為宮廷所作，或也有“百鳥朝鳳”之意。
畫上鈐印四方，一曰“邊氏文進(jìn)”，一曰“湘府殿賜”，一曰“怡情動(dòng)植”，一曰“多識(shí)于草木鳥獸”（孔子語(yǔ)）。此圖藏于宮廷，清代收入《石渠寶笈初編》卷三八。
《三友百禽》的特色在于作者使用生態(tài)趣味的呈現(xiàn)來(lái)安排畫面。首先全幅景致具自然野趣，如山林一隅，百鳥群集。在真實(shí)的大自然中，這許多種鳥類并不可能同時(shí)出現(xiàn)，卻不論棲息于地面或枝頭上，都在適當(dāng)?shù)奈恢谜故酒淞?xí)性，顯得生意盎然。站立畫前，似可聽(tīng)見(jiàn)其鳴聲此起彼落。足見(jiàn)邊文進(jìn)對(duì)生態(tài)觀察非常仔細(xì)，鈐印曰：“多識(shí)於草木鳥獸”，正可印證此畫寄意所在。
邊文進(jìn)是明初宮廷花鳥畫的代表人物，宗法北宋院畫風(fēng)格，卻也在同中顯異?；旧蟻?lái)說(shuō)，布局方面北宋重視前后的層次，表現(xiàn)空間感，邊文進(jìn)的安排采用由下往上層疊的方式。筆墨方面，北宋用色細(xì)膩，溫潤(rùn)柔和，邊文進(jìn)較為明麗；北宋的用筆在工細(xì)中不失生動(dòng)，筆法應(yīng)物而生，邊文進(jìn)則已出現(xiàn)重復(fù)使用的用筆，并在工細(xì)外加入南宋馬遠(yuǎn)、夏珪較放逸的筆趣。
這幅《三友百禽》最能體現(xiàn)他的繪畫特色。近百只禽鳥，有飛有翔、有立有起、有躍有跳，或露或藏，或高瞻遠(yuǎn)矚，或轉(zhuǎn)首探望，或啄或叫，或自理羽毛，或追逐嬉斗，皆各具姿態(tài)，無(wú)一重復(fù)，非具有高度的觀察能力和精絕技巧者不能達(dá)。且鳥的種類很多，生物學(xué)家皆能一一叫出它們的名字。鳥的畫法不但繼承了南宋的傳統(tǒng)，更上追到五代黃筌的畫法，勾勒后著色，著色后再加勾，色與墨皆比黃筌畫得厚，但比南宋畫秀雅，從中可以看出明代的氣息和邊氏自己的風(fēng)格。松竹梅的畫法亦然，雖然畫法來(lái)自南宋，但比南宋畫嚴(yán)謹(jǐn)，秀潤(rùn)，工整。石頭的畫法更明顯地來(lái)自南宋，用硬筆勾勒，加以斧劈皴法，但不似南宋皴法那樣激蕩。
總的看來(lái)，邊景昭這幅畫的風(fēng)格基本上和元畫無(wú)涉，而屬于南宋的流風(fēng)，但又大異于南宋，南宋的畫是簡(jiǎn)潔的，邊畫則詳細(xì)，反復(fù)增加，不僅是畫面的內(nèi)容增加，更是用筆增加。因而，畫中的形象更加豐滿，但卻缺少南宋那樣利索和生動(dòng)的感覺(jué)。其次是南宋繪畫下筆迅猛，有一股猛烈的氣勢(shì)，邊畫則下筆穩(wěn)健，因而，他的畫更加雄渾厚重且工整嚴(yán)謹(jǐn)，但卻缺少南宋那樣激烈的情緒。這不僅是邊畫和南宋畫的區(qū)別，也正是明代前期一代畫風(fēng)和南宋畫的區(qū)別。此外，南宋畫家筆下的線條硬而剛，基底卻有無(wú)窮的力量；明人學(xué)南宋的畫，線條硬而不剛，外狀更加渾凝，基底力量不足。但邊景昭因是十分杰出的畫家，他的畫下筆還是頗深入的，基底力量不足的缺點(diǎn)是不存在的。
