中文名 明陳洪綬荷花鴛鴦圖軸 年 代 明代
類 別 中國古畫 文物原屬 故宮舊藏
現(xiàn) 藏 臺北故宮博物院
軸，絹本，設(shè)色。縱：183cm ，橫：98.3cm。
署款：“溪山老蓮陳洪綬寫於清義堂?！毕骡j：“陳洪綬印”、“章侯”印。
作品賞析
作品用筆工致而不顯刻板，著色醇厚而不流于俗膩，畫風(fēng)素潔明快，既有應(yīng)物象形的寫生功底，又不乏變幻合宜的適度夸張，畫面呈現(xiàn)出一種在繁與簡，疏與密、剛與柔的對比變化中的合諧與統(tǒng)一。
陳洪綬愛蓮，亦愛畫荷花，大約因此就給自己起號為“老蓮”。此幅畫上四朵荷花，由含苞欲放到花蕾初綻，從含露朝陽到爭艷怒放，形象豐富地展示了它的多姿多彩。而荷葉的俯仰截掩著映襯其“出淤泥而不染，濯青蓮而不妖”的擬人化風(fēng)范。一對鴛鴦鳧于水面與兩只蝴蝶非空中的一動一靜、奇石的嶙銳堅勁之質(zhì)與荷葉的娉婷舒展之態(tài)一剛一柔，可見畫家善用對比要素的匠心。
染石技法
畫幅還向我們顯示出陳洪綬的染石技法：由前向后自然形成漸案漸深的層次，使巖石呈現(xiàn)凹凸分明的立體造型。他的勾葉莖方法則是用粗細(xì)有致的墨線雙勾，敷染濃淡不同的墨綠，一絲不茍，神滿氣足，葉脈走向編織出一種有機(jī)網(wǎng)絡(luò)，朝空中彌漫出無窮的張力。
生性狂放的陳洪綬筆下，無論人物、山水或者花鳥蟲總顯出一種明晰的理性秩序。即便是細(xì)小的點(diǎn)綴，在畫面上也有它的有機(jī)功能。譬如本圖水面上的青萍（葉），星星點(diǎn)點(diǎn)，看似漫不經(jīng)心，其實必不可少：它們集聚在水畔的鴛鴦、荷葉、枝干乃至巖石腳周圍，向靈通的生物，活躍地吮吸著畫面上色與線滲出的生命力，將全圖和諧地組合成為整體。若沒有這些大小不一、若隱若現(xiàn)的青萍，圖下部就變得空曠，既無從融合水面上的荷葉、鴛鴦與巖石，全圖也會沉寂、呆板，如同一幅神氣索然的匠畫。周密不茍而靈動，工筆又輔以寫意，這是陳洪綬工筆重彩畫的重要特點(diǎn)之一。
從署款和繪畫風(fēng)格上推斷，當(dāng)是陳洪綬中年的作品。
明陳洪綬荷花鴛鴦圖軸以“出污泥而不染，濯青蓮而不妖”的荷花為題，花朵清麗，或含苞，初綻、或怒放，多姿多態(tài)；枝葉帶露，娉婷舒展，俯仰欹側(cè)；湖石雄奇，銳利堅崚，厚重沉凝。兩只彩蝶在空中翩翩起舞，一對鴛鴦在水面戲水悠然，打破了一池碧水的寧靜。一只青蛙正隱伏于石后的荷葉上覬覦甲蟲，弓身欲動，給畫面平添了幾許生機(jī)與意趣，從中可見畫家善于觀察的細(xì)心與狀物精微的匠心。
