桂菊山禽圖 絹本，設(shè)色，縱192厘米，橫107厘米。現(xiàn)藏故宮博物院。
呂紀(jì)花鳥(niǎo)畫(huà)代表作。圖畫(huà)桂樹(shù)一株，花葉繁茂，充滿生意。桂樹(shù)前后各有太湖石一塊，太湖石周?chē)愿魃栈??；緲?shù)叢間有綬帶鳥(niǎo)4只，1只在桂樹(shù)上鳴叫，3只散于地上啄食；枝頭另有鵒3只，鳴叫雀躍。全圖用筆工整細(xì)致，線條挺拔有力，色彩豐富鮮艷，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，為呂紀(jì)精品之一。畫(huà)幅左上作者自識(shí)“呂紀(jì)”款，下鈐“四明呂紀(jì)之印”。
作者簡(jiǎn)介
呂紀(jì)（1477～？）明代畫(huà)家，字廷振，號(hào)樂(lè)愚，鄞縣（今浙江省寧波市）人。以花鳥(niǎo)畫(huà)著稱，初學(xué)邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，后臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體，獨(dú)步當(dāng)代。其花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類(lèi)，輔以樹(shù)木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。另一類(lèi)為水墨寫(xiě)意畫(huà)，粗筆揮灑，簡(jiǎn)練奔放，接近林良的風(fēng)格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠(yuǎn)、夏圭畫(huà)法。他的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)在當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)外影響甚大，繼承者不乏其人。
明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衣衛(wèi)指揮使，是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥(niǎo)畫(huà)代表畫(huà)家。其繪畫(huà)風(fēng)格可分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類(lèi)則是設(shè)色濃麗，用和工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味。呂紀(jì)由水墨淡色畫(huà)轉(zhuǎn)為工筆重設(shè)色畫(huà)，更直接的原因是為了適應(yīng)不同皇帝的不同口味，具體說(shuō)來(lái)就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同于他的父輩成化皇帝朱見(jiàn)深，從而造成了呂紀(jì)多畫(huà)鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類(lèi)，雜以花木草石，具有生氣。工筆著色與水墨寫(xiě)意能，并善于將兩體結(jié)合。呂紀(jì)初學(xué)唐宋各家和同時(shí)代的邊景昭，后形成自己的風(fēng)格。他的花鳥(niǎo)設(shè)色鮮艷，生氣奕奕，被稱為明代花鳥(niǎo)畫(huà)第一家。據(jù)說(shuō)呂紀(jì)在畫(huà)作上常用寓意手法對(duì)皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說(shuō)：“工執(zhí)藝事以，諫呂紀(jì)有之?！逼浯碜髌酚小缎麓弘p雉圖》、《桂花山禽圖》、《殘荷鷹鷺圖》、《秋鷺芙蓉圖》等。
