展子虔《游春圖》，長卷，絹本，橫80.5厘米，設(shè)色 縱43厘米。 此圖描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春游情景。全畫以自然景色為主，放目遠(yuǎn)眺：青山聳峙，江流無際，花團錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點綴其間。筆法細(xì)勁流利。在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然， 山巒樹石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。
這幅畫的技法特點是以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點染。其雙勾夾葉法和點花法等對唐李思訓(xùn)一派青綠山水產(chǎn)生很大影響。
《游春圖》的出現(xiàn)，結(jié)束了大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指的早期幼稚階段，使山水畫進入青綠重彩工整細(xì)巧的嶄新階段。
展子虔（約545-618），北周末隋初畫家杰出畫家，漢族，渤海（今河北滄州）人。他是現(xiàn)在唯一有畫跡可考的隋代著名畫家，在中國繪畫史上占據(jù)著重要位置。歷北齊、北周入隋任朝散大夫，帳內(nèi)都督。擅畫車馬人物、亭臺樓閣、山水樹石，幾無所不能，人物描法細(xì)致，以色景染面部；畫馬入神，立馬有足勢，臥馬則腹有騰驤起躍之勢，與董伯仁齊名。亦工臺閣，但不及董伯仁；寫山水遠(yuǎn)近，有咫尺千里之勢。入隋前曾在江都東安寺與張僧繇次子張儒童作壁畫，入隋后又在洛陽天女寺、長安靈寶寺、崇圣寺等繪制佛教壁畫。傳世作品《游春圖》是中國山水畫中獨具風(fēng)格的畫體，亦是中國現(xiàn)存最古的卷軸山水畫。
代表作品《八國王分舍利圖》、《長安車馬人物圖》、《游春圖》
從后世著錄中可以看出展子虔畫作的題材十分廣泛，從《法華經(jīng)變相》、《北極巡海圖》、《維摩詰像》、《長安車馬人物圖》、《弋獵圖》、《按鷹圖》、《人騎圖》、《人馬圖》、《石勒問道圖》、《北齊后主幸晉陽宮圖》、《八國王分舍利》、《授塔天王圖》、《摘瓜圖》等畫名中可見一斑。展子虔曾在長安的定水寺、靈寶寺、崇圣寺，洛陽的天女寺、云花寺、龍興寺，以及江都（揚州）的寺院畫過不少壁畫，是個多產(chǎn)的畫家。后世將他與東晉南朝的另三位名家并列，稱為“顧（愷之）、陸（探微）、張（僧繇）、展（子虔）”。
《游春圖》以抒情而近似紀(jì)實的手法展示了中國的美麗河山，和貴族悠閑舒適的生活。該畫以春游為主題，畫幅不大，場面卻十分開闊。畫面采用俯視法取景，將遠(yuǎn)景、近景一同向中景聚攏，使各處景物完整和諧地統(tǒng)一在一幅畫面中，層次分明，具有“咫尺千里”的藝術(shù)境界。 《游春圖》是中國現(xiàn)存最古的一幅山水畫，全圖在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然，山石樹木的線條，輕重頓挫，充滿變化。作者運用了濃重的青綠填色，作為全畫的主調(diào)。濃重的青綠色調(diào)，也正是春天自然景色的特征。這種色彩的使用，被稱為“青綠法”，開創(chuàng)了中國山水畫一種獨具風(fēng)格的畫法。
相傳，《游春圖》是中國隋朝畫家展子虔所畫。展子虔，山東渤海人，歷經(jīng)北齊、北周和隋朝三個朝代，擅化畫人物、車馬、山水等，人物描法細(xì)致，以色暈染面部，生動傳神，寫山川遠(yuǎn)近，有咫尺千里之勢；但傳世作品很少，《游春圖》是尤為珍貴的一幅。
1946年初，故宮散失于東北的書畫開始陸續(xù)出現(xiàn)。這些原本由末代皇帝溥儀攜至長春的清宮舊藏書畫一經(jīng)面世，便引起了當(dāng)時國內(nèi)各大收藏家們的極度關(guān)注，古玩商家們更是蜂擁而至。北京琉璃廠玉池山房古董商馬霽川最早奔赴東北，收購到不少字畫精品?；鼐┖?，他將一些偽跡和平常之品售于故宮博物院，所得足以贖回本金；然后將一些真跡和精品售于上海以取重利，甚至勾結(jié)滬商輾轉(zhuǎn)出國，如唐代陳閎的《八功圖》卷和元代錢選的《楊妃上馬圖》便是因此流出國外。在緊要關(guān)頭，隋代展子虔的《游春圖》卷竟也落到了馬霽川的手上。
著名大收藏家張伯駒先生得知馬霽川得到了展子虔的《游春圖》卷后，異常著急，唯恐此重要國寶被商賈轉(zhuǎn)手售出國外。然而，與馬氏接洽后，其索價八百兩黃金更是讓張伯駒先生進退兩難！為免國寶流失，張伯駒先生一面請墨寶齋的馬保山先生從中周旋，一面奔走告知各家古玩廠商，聲明此卷有關(guān)歷史，決不能流失出境，否則便是中華之罪人，使各商家有所顧慮。最終，在馬保山先生的多次協(xié)商下，終以二百兩黃金談定。當(dāng)時張伯駒先生因?qū)沂账卧E，手頭拮據(jù)，不得已將所居房產(chǎn)出售，才將《游春圖》卷收歸。
《游春圖》卷也是一件為歷代鑒賞家所珍視的名畫。它經(jīng)宋徽宗題簽后，約在宋室南遷之際即行散出，后歸南宋奸臣賈似道所有。宋亡后，元成宗之姊魯國大長公主得到了它，并命馮子振、趙嚴(yán)、張珪等文人賦詩卷后。明朝初年，《游春圖》卷收歸明內(nèi)府，而后又歸權(quán)臣嚴(yán)嵩所有。萬歷年間，畫卷為蘇州收藏家韓世能所藏。入清后，經(jīng)梁清標(biāo)、安歧等人之手而歸清內(nèi)府。隨溥儀出宮被攜至長春。
